ニンゲン観察バラエティ モニタリング テレビ
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2025.12.03 13:00
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今週の #アニマリング は
#モニタリング とコラボ🧡✨
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#佐久間大介(#SnowMan)が #森田望智 と
大型犬6頭🐶のお世話に挑戦💪🔥
🌳自由奔放なワンちゃん達🐶のお散歩を
🌳森田さんが佐久間さんにプチモニタリング
お楽しみに🧡 https://t.co/rvvsoYYH4F December 12, 2025
3RP
12月4日放送の #アニマリング に
#ナイトフラワー で共演してる #森田望智 さんと出てます (^^)
なんなら何気に初めて？なモニタリングをされましたw
森田さんにw
俺がどんな反応してるのか俺も自身も超気になるから、
ぜひ皆さんも一緒に見てください (^^) https://t.co/KAxtkL7izO December 12, 2025
2RP
仕入れ値をモニタリングして薬価を下げる戦略って、終わってると感じます。
だって、今の時点で仕入れが5%低いってのは、消費税10%加味すると逆鞘ですよ。そして、仕入れの手間を考えると5%程度の薬価差は許容されるべきでしょう。
https://t.co/pn2Y1BlzJN December 12, 2025
B＋ たまにめちゃ面白い
世界まる見え㊊ 世界仰天㊋ モニタリング㊍ イッテQ㊐
B 夕食で流すのに最高
有吉ゼミ㊊ オモウマ㊋ 有吉の壁㊌ ホンマでっか㊌ ドッキリGP㊏ December 12, 2025
#今日好き
#モニタリング
#大谷翔平
#ドッキリGP
若者へ
今やってることが正解かわからない
怖いからってやめるの？イチローかっけー
やり抜くことも才能
粘り強さ
今の若者にはない
仕事で大事
厳しい人・楽な人必ず差が出る
ケイスケホンダ
粘る
栄光のバックホームの熱い男横田慎太郎のように！ https://t.co/gpVEvjbhIF December 12, 2025
これ、れんがビックリした時に匠海くんに飛びついてるのが最高なんだよな‥‥
ところで、モニタリングはいつれんかいに心霊モニタリングしてくれるんですか？😄絶対にかわいいから早くお願いします😄
https://t.co/BnP1MnyHB2 December 12, 2025
ライブでのモニタリングについて迷い悩む人が多いので、私見を書いておきます。長文です。
これはきっと私以外のシンガーやバンドマンにとっても多かれ少なかれ悩みを伴う課題だろうと思います。
狭いライブハウスだけではなく広い会場やホール、フェス会場なんかでもそれぞれの課題はあると思いますが、気持ちよく歌えるときとそうでないときがあります。
モニター担当エンジニアとのコミニュケーションは大切です。それぞれの技術的課題と取り組みの共有が不可欠です。
うまく歌えない、自分の声がよく聴こえない、音程が取りづらい、といった悩みには必ず理由があります。
前提として、楽曲のアレンジが歌の伴奏として適正であるかどうかはとても大きいです。
レコーディング作品においてはギターが馬鹿でかかろうが、リバーブ・タイムが長かろうが、その曲っぽかったらそれでok。しかし生演奏となるとそうはいきません。
バンド全体の適正な音量をステージ上で作ることが大切です。歌い手にとっては、低音やコード楽器、自分の声との兼ね合いが生命線です。倍音が濁らないように、バランスだけではなく位相や周波数帯域のコントロールは重要です。
ギターが爆音すぎたり、ドラムが爆音すぎたりすると、声を必要以上に出さないといけません。結果ヴォーカリストが喉をやってしまったり、イップスの原因になりがちなので気をつけるべきだと思います。
歌い手は本番前には声出しをしておいた方がいいのは定説です。私は若い頃はそれをしませんでしたが、今は欠かせません。その人に合ったやり方を見つけて必ずやっておいた方が得策です。
どんな人の声にも自然倍音が含まれています。歌いたい、聴かせたいのが実音だったとしても、倍音がズレていることはよくあります。
倍音がズレていると音が濁り、エンジニアは倍音域をEQでカットします。そうすると、歌っていても音程が取りにくくなったり、逆に無理な発声になり声が細くなってしまいます。
私の場合は、本番前や録音前には必ず、小さな声から大きな声まで、喉に負担をかけないように「ん（n）」の音を長く伸ばし鼻腔内、頭蓋内、上半身、全身の順に響かせ、倍音の存在を確かめながら、徐々にゆっくりしたテンポで音階状に声を出します。
頭蓋内に響く倍音を気持ちいいところに揃えたり（純正5度に近いところ）、実音を変えず倍音の音程だけホーミーのように変化させながら、喉や身体が慣れてくるまでに詰まって鳴りが悪いところを取り去ります。
私は具体的には「ん」、「う」、「え」、「い」、「あ」の順で鳴らしています。
マイクはダイナミックとコンデンサの違いや機種による特性が色々あるから、自分の声質に合ったものを選ぶべきだが、私はまだそれが何なのかはまだよく分かっていません。どんなマイクにも得手不得手はあります。
ライブのステージで、特に男性の歌い手が最もストレスを感じることになるのが、（特に低音部分の）客席に向いたメインスピーカーからの回り込みです。
PAが入っている現場では、表の回り込みをうまくアンビエンスとして使わないといけません。いくら高性能なイヤモニを使っていたとしても、音の体感がないと自分の声量をどれくらい出すべきかが分からなくなることでしょう。
ちなみにイヤモニには長所も欠点もあります。両耳を塞いでしまうと、ダイナミクス、つまり音量感がよく分からないことになることがあるからです。
イヤモニはここ数年で飛躍的な進化を遂げています。ただ、密閉型でいくら高性能なものであっても、口を開けて歌うと耳からズレてしまい、低音がスッカスカに聴こえたり、照明を浴びて耳孔内発汗して聴こえが悪くなることもあります。
演奏中に自分の声を聴くことについて本当に他人に説明するのが難しいことです。
なぜなら、発せられた声は自分の耳から聴こえるし、骨伝導でも自分に伝わります。モニタースピーカーやイヤモニ、メインスピーカーや会場の跳ね返りからも聴こえてきます。
距離感は音質やタイミング、ピッチにも左右することなので、聴きすぎないことと、ソルフェージュなど地道な練習を積み重ね、身体がそのピッチ感とダイナミクスを覚えておくことはとても大切なことだと思います。
「難しいことを考えずに心から気合いで歌え」ということを言ってくる人も居ましたが、それは真理でその通りだと思います。
ただ、バンドのフロントマンや歌い手は、過酷な環境でも結果を出すために試行錯誤しています。ベストでなくともベターなモニター環境を作っておくことが最前提であることは、歌い手なら皆わかっているはずです。 December 12, 2025
📊売れ筋チェック 12月3日
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