【12月16日公開 パッチ7.4】

作戦盤「ストラテジーボード」

コンテンツの攻略や打ち合わせに役立つ作戦盤「ストラテジーボード」がついに登場。バトルフィールドの形状やパーティメンバーの配置などのプリセット機能に加え、作成した図面を他のプレイヤーやパーティメンバーと共有することも可能。図面を見ながら作戦を練り、コンテンツの攻略に活用しよう！

🌐 https://t.co/RtG0vYM3oU
#FF14 #霧の中の理想郷 December 12, 2025

高市支持者が考える
「俺が考えた最高の理想社会」ってやつですかねw

自分と意見が異なる人は全部“排除”できれば、
そりゃあ理想郷に見えるでしょうねwww

現実社会はそうはいかないんですがｶﾜｲﾁｮ https://t.co/kXlVy1imnB December 12, 2025

12月12日になったら、水星、金星、火星、太陽、オール射手座www

1.太陽射手座「よし！あの理想郷へ向かって進もうぜ！」
2.火星射手座「フォー！！！！いけるいける！いけるぜ！」
3.金星射手座「こういうノリ楽しすぎるだろ！！！！！！」
4.水星射手座「やばいwww財布忘れたww or 落としたww」

こういう感じにならないよう、注意していこうw December 12, 2025

【7.4 #パッチノート朗読会】

パッチ公開前のメンテナンス中は……
吉田P、室内と一緒に実装内容をチェック🔍✨

🗓 12月16日（火）16:00頃～
🌐 https://t.co/SHSpNV6rYV #FF14 #XIVLive #霧の中の理想郷 https://t.co/rO7sK9iVIt December 12, 2025

Amazonで「グッドスマイルカンパニー Reincarnation Fate/stay night セイバーリリィ 全て遠き理想郷[アヴァロン] ノンスケール 組み立て式プラモデル」が今売れています。Amazon特価8,298円で予約受付中！ https://t.co/a2F2E0cslz #Amazon #セイバーリリィ #全て遠き理想郷 #アヴァロン December 12, 2025

『花火のごとき誓い』の復刻に合わせて、「ホムラ」と「火（ひ）」の関連性について以前書いた文章……
『浮揚する熱い波』の“青い溶岩”についての文章だった。
もちろん多少語弊があり、ツッコミどころも存在する。
ホムラという人物を理解するにあたり、「海」と「火」は単なる背景や雰囲気の演出を超えて、彼の存在そのものを象徴的に説明する二つの軸である。しかしこの二つはそれ自体が矛盾し、相反するイメージである。ひとつは包み込むもの、もうひとつは焼き尽くすもの。だから、この二つを共に見なければ、ホムラという存在は決して完全に説明されない。
「海」はホムラにとって最も古いアイデンティティであり、同時に最も複雑な象徴である。彼は海で生まれ、海で生き延び、生きる者の罪と苦痛を背負った人物だ。この海は最初、矛盾した感情の集合体として機能した。故郷であり牢獄であり、慰めであり喪失であり、所属であり断絶であり、記憶の海であり、忘れ去られていく海だった。しかしこの二重的な感情は、時間の経過とともに変奏し始める。

ホムラにとって海は、絶えず戻らねばならない場所のように感じられると同時に、自分自身を縛る足かせのようにも作用してきた。だからホムラは海を懐かしむ一方で恐れ、守ろうとする一方で、海が自分を浸食してしまうのではないかと恐れていた。これまでの海は彼を閉じ込める喪失と復讐の象徴だったが、最近のストーリーにおける海は、感情と記憶が透明にあらわれる共有の場所、もはや隠さなくてもよい開かれた所属と自由の空間へと変化した。海は喪失の深淵であると同時に、復讐の後に人生を肯定できるかという問いへの答えをもたらした。

一方でホムラのもう一つの象徴は「火（ひ）」である。これは単なる「能力」の次元を超えて、彼の感情線と存在様式全体をあらわす象徴だ。火は欲望、制御不能な感情、自己破壊的衝動の隠喩であり、同時に彼が愛を表現し、記憶を焼却し、自己を試す方法でもある。

『セイレーンの歌』でホムラは、自らを燃やしながら他者を守ろうとし、結局火は彼の意思と愛、痛みの具現となった。火は破壊の象徴でありながら、同時に創造の出発点である。
喪失を意味すると同時に、再び人生を築き上げる「灰」の形で残る。ホムラは火を通じて愛を証明し、人生の意味を取り戻していった。

しかしホムラを完全に理解するには、この「海」と「火」という相反する要素を単に並列して列挙するだけでは不十分である。彼は結局、この二つの世界を自らの内側で統合した存在なのだ。

最近の物語『浮揚する熱い波』に登場した“青い溶岩”は、この二つの象徴が一つに融合した形である。
海の色をした火、火の熱を宿す海、喪失と救いの二重構造、自己破壊と自己受容が同時に宿る感情の形。
青い溶岩はホムラの本質を象徴している。彼が耐え抜いてきた海のような記憶と罪悪感、彼が耐えてきた火のような痛みと願いが、いま共に流れ、共に冷え、彼をひとつの完成された存在へとした。
そしてその裏側には、ホムラが「何ひとつ完全に憎むことのできない人間」であったという真実がある。
彼は海の子ではあったが、海だけに属する者ではなく、大地を憧れ、何度となく足を踏み入れたにもかかわらず、結局は愛でも意志でもなく、喪失と悲劇によって大地へと押し流された存在だった。
彼は人間世界を完全に憎んだわけでも、完全に愛したわけでもない。ただ繰り返される喪失と裏切り、失望のなかでも、最後までつながる可能性をあきらめなかった人だ。

彼はどんな世界にも完全に背を向けることができず、誰一人として完全に憎むことができないまま、喪失が繰り返されるほどに孤独を恐れていた。彼は海を愛しながらも恐れていた。それは彼の故郷であり、別れの傷が繰り返される場所だったからだ。また彼は火を愛していたが、その火が愛する者さえ傷つける可能性があると知っていたゆえに、恐れを抱えていた。しかし彼はそのどちらも突き放さず、結局すべてを自分の一部として抱きしめた人間だった。

ホムラは記憶と集団の悲しみを背負いながら、愛も人生も自らに許すことのできないまま生きてきた人物だったが、胸に宿した火の熱さで愛を燃やし、痛みを焼き尽くし、誰かを守るために時には自らを燃焼させた。
しかしいまのホムラは、過去の痛みを抱えながらも現在の愛を選び、もはや「誰かのもの」であるのではなく、自分の人生を生きようとする者だ。だからこそ彼は海と火、その両方を必要とする。彼の海は喪失と記憶を内包し、彼の火は意思と愛を証明し、そのあいだで彼自身の存在を「生き抜く」。
ホムラは海であり、火である。海だけでは彼の傷と孤独を完全には抱えきれず、火だけでは彼の愛と責任を担いきれない。彼は海の記憶を抱え、火の意思で前へ進む。彼は喪失のどまんなかで愛を選び、痛みのど真ん中で生き抜くことを選んだ人物である。

『朝と潮に浮かぶ孤島』のホムラは “海” を “失われた理想郷” として見つめる。しかし『透明な海』では、タイトルが象徴するように、それまでの深く暗く内面の見えない海ではなく、感情と記憶が隠れることなくあらわれる透明な状態として、女主とともに自身の内面をさらけ出せる状態となった。
ホムラにとって火は、これまでは制御不能な痛みと自己消耗の象徴であったが、いまや固まり、足を踏みしめる土台となった。
これは火がもはや彼を焼き尽くすものではなく、彼を支える感情へと変貌したことを意味する。
青い溶岩は単なる感情の爆発ではなく、痛みが冷え、感情が固まり、ついには自身の世界に碇を下ろすことのできる「自由の形」となったのである。
さらに、海はもはや隠れて逃げるべき痛みの深淵ではない。いまそれはお互いを隠さず透明に映す関係の水面であり、記憶と感情が隠れることなくあらわれる「共有された世界」なのだ。
ホムラは『透明な海』のなかで初めて自身の内面の最深部まで他者に開示し、それは「到達」ではなく「ともに生きる定住」の可能性へとつながった。

ホムラは痛みを避けようとしたことも、取り除こうとしたこともなかった。
むしろ痛みは、彼が「生きている」ことを証明する感覚であり、
かつては創作のために、時には愛のために、彼はその痛みの中へ自ら進んで踏み込んでいった。
しかし今の彼は、もはや痛みだけが創作の条件だとは信じていない。
彼は痛みを人生の一部として受け入れながらも、
その外側にある――愛や静けさ、喜びといった感情もまた、
創作の源になり得るのだと気づいたのだ。

細雨のように絶え間なく降り続く悲しみのなかでも、ついに「大丈夫」と言えるようになった。
人生は停止した状態ではなく継続の連続であり、
彼はもはや完璧さではなく「不完全さのなかでともに生きること」を選んだ存在となった。
それは「神」であった存在が「人間という感情」に信頼を寄せるようになった転換点でもある。

かくしてホムラという存在は青い溶岩のように、二つの世界の矛盾を内包し、ついに透明な海のように誰も触れることのできない深い内海へ自身をさらけ出し、他者とともに生きる人生を選んだ、最後の海神となった。 December 12, 2025

『花火のごとき誓い』の復刻に合わせて、「ホムラ」と「火（ひ）」の関連性について以前書いた文章……
『浮揚する熱い波』の“青い溶岩”についての文章だった。
もちろん多少語弊があり、ツッコミどころも存在する。
ホムラという人物を理解するにあたり、「海」と「火」は単なる背景や雰囲気の演出を超えて、彼の存在そのものを象徴的に説明する二つの軸である。しかしこの二つはそれ自体が矛盾し、相反するイメージである。ひとつは包み込むもの、もうひとつは焼き尽くすもの。だから、この二つを共に見なければ、ホムラという存在は決して完全に説明されない。
「海」はホムラにとって最も古いアイデンティティであり、同時に最も複雑な象徴である。彼は海で生まれ、海で生き延び、生きる者の罪と苦痛を背負った人物だ。この海は最初、矛盾した感情の集合体として機能した。故郷であり牢獄であり、慰めであり喪失であり、所属であり断絶であり、記憶の海であり、忘れ去られていく海だった。しかしこの二重的な感情は、時間の経過とともに変奏し始める。

ホムラにとって海は、絶えず戻らねばならない場所のように感じられると同時に、自分自身を縛る足かせのようにも作用してきた。だからホムラは海を懐かしむ一方で恐れ、守ろうとする一方で、海が自分を浸食してしまうのではないかと恐れていた。これまでの海は彼を閉じ込める喪失と復讐の象徴だったが、最近のストーリーにおける海は、感情と記憶が透明にあらわれる共有の場所、もはや隠さなくてもよい開かれた所属と自由の空間へと変化した。海は喪失の深淵であると同時に、復讐の後に人生を肯定できるかという問いへの答えをもたらした。

一方でホムラのもう一つの象徴は「火（ひ）」である。これは単なる「能力」の次元を超えて、彼の感情線と存在様式全体をあらわす象徴だ。火は欲望、制御不能な感情、自己破壊的衝動の隠喩であり、同時に彼が愛を表現し、記憶を焼却し、自己を試す方法でもある。

『セイレーンの歌』でホムラは、自らを燃やしながら他者を守ろうとし、結局火は彼の意思と愛、痛みの具現となった。火は破壊の象徴でありながら、同時に創造の出発点である。
喪失を意味すると同時に、再び人生を築き上げる「灰」の形で残る。ホムラは火を通じて愛を証明し、人生の意味を取り戻していった。

しかしホムラを完全に理解するには、この「海」と「火」という相反する要素を単に並列して列挙するだけでは不十分である。彼は結局、この二つの世界を自らの内側で統合した存在なのだ。

最近の物語『浮揚する熱い波』に登場した“青い溶岩”は、この二つの象徴が一つに融合した形である。
海の色をした火、火の熱を宿す海、喪失と救いの二重構造、自己破壊と自己受容が同時に宿る感情の形。
青い溶岩はホムラの本質を象徴している。彼が耐え抜いてきた海のような記憶と罪悪感、彼が耐えてきた火のような痛みと願いが、いま共に流れ、共に冷え、彼をひとつの完成された存在へとした。
そしてその裏側には、ホムラが「何ひとつ完全に憎むことのできない人間」であったという真実がある。
彼は海の子ではあったが、海だけに属する者ではなく、大地を憧れ、何度となく足を踏み入れたにもかかわらず、結局は愛でも意志でもなく、喪失と悲劇によって大地へと押し流された存在だった。
彼は人間世界を完全に憎んだわけでも、完全に愛したわけでもない。ただ繰り返される喪失と裏切り、失望のなかでも、最後までつながる可能性をあきらめなかった人だ。

彼はどんな世界にも完全に背を向けることができず、誰一人として完全に憎むことができないまま、喪失が繰り返されるほどに孤独を恐れていた。彼は海を愛しながらも恐れていた。それは彼の故郷であり、別れの傷が繰り返される場所だったからだ。また彼は火を愛していたが、その火が愛する者さえ傷つける可能性があると知っていたゆえに、恐れを抱えていた。しかし彼はそのどちらも突き放さず、結局すべてを自分の一部として抱きしめた人間だった。

ホムラは記憶と集団の悲しみを背負いながら、愛も人生も自らに許すことのできないまま生きてきた人物だったが、胸に宿した火の熱さで愛を燃やし、痛みを焼き尽くし、誰かを守るために時には自らを燃焼させた。
しかしいまのホムラは、過去の痛みを抱えながらも現在の愛を選び、もはや「誰かのもの」であるのではなく、自分の人生を生きようとする者だ。だからこそ彼は海と火、その両方を必要とする。彼の海は喪失と記憶を内包し、彼の火は意思と愛を証明し、そのあいだで彼自身の存在を「生き抜く」。
ホムラは海であり、火である。海だけでは彼の傷と孤独を完全には抱えきれず、火だけでは彼の愛と責任を担いきれない。彼は海の記憶を抱え、火の意思で前へ進む。彼は喪失のどまんなかで愛を選び、痛みのど真ん中で生き抜くことを選んだ人物である。

『朝と潮に浮かぶ孤島』のホムラは “海” を “失われた理想郷” として見つめる。しかし『透明な海』では、タイトルが象徴するように、それまでの深く暗く内面の見えない海ではなく、感情と記憶が隠れることなくあらわれる透明な状態として、女主とともに自身の内面をさらけ出せる状態となった。
ホムラにとって火は、これまでは制御不能な痛みと自己消耗の象徴であったが、いまや固まり、足を踏みしめる土台となった。
これは火がもはや彼を焼き尽くすものではなく、彼を支える感情へと変貌したことを意味する。
青い溶岩は単なる感情の爆発ではなく、痛みが冷え、感情が固まり、ついには自身の世界に碇を下ろすことのできる「自由の形」となったのである。
さらに、海はもはや隠れて逃げるべき痛みの深淵ではない。いまそれはお互いを隠さず透明に映す関係の水面であり、記憶と感情が隠れることなくあらわれる「共有された世界」なのだ。
ホムラは『透明な海』のなかで初めて自身の内面の最深部まで他者に開示し、それは「到達」ではなく「ともに生きる定住」の可能性へとつながった。

彼は痛みをもはや取り除くことも回避することもせず、
細雨のように絶え間なく降り続く悲しみのなかでも、ついに「大丈夫」と言えるようになった。
人生は停止した状態ではなく継続の連続であり、
彼はもはや完璧さではなく「不完全さのなかでともに生きること」を選んだ存在となった。
それは「神」であった存在が「人間という感情」に信頼を寄せるようになった転換点でもある。

かくしてホムラという存在は青い溶岩のように、二つの世界の矛盾を内包し、ついに透明な海のように誰も触れることのできない深い内海へ自身をさらけ出し、他者とともに生きる人生を選んだ、最後の海神となった。 December 12, 2025

ありがとうございますm(_ _)m
#世界に届け二世の声
#めざすは理想郷
#世界平和統一家庭連合 https://t.co/L8RSWXNho9 December 12, 2025

FINAL FANTASY XIV パッチ7.4トレーラー 「霧の中の理想郷」 https://t.co/XnanOuZ84Q @YouTubeより　口だけなら嫌だって言った別に知らんから楽しい方がええやん✍️ December 12, 2025

ぶいちゃでごろごろしてたらなんかフレンドとフレンドのフレンドが集まってきて給食の好きなメニューとかの話で盛り上がるやつやりたい（理想郷） December 12, 2025