本日、韓国の Anime x Game Festival AGF 2025（AGF）というイベントで、ガルクラのウェブトゥーンに関する広報ブースがありました📢
私は参加できませんでしたが、参加した知人から写真を受け取ることができました😊

追加の情報公開はありませんでしたが、関連のチラシをもらえたそうです📄
チラシは「1人1枚」の配布方式だったため、かなり貴重なチラシになると思います

アクスタやタペストリーでブースが飾られていましたが、残念ながら販売していない非売品だったそうです😢
もし他に追加情報があれば、共有できるようにしますね

#ガルクラ December 12, 2025

倭国动漫对中国是核竞争力影响：

倭国动漫对中国大陆影响极高，而且中国人是“现象级”的接受”，远远超过世界上绝大多数国家包括很多发达国家。
1. 市场规模（2024-2025最新数据）
-中国大陆（不含港澳台）倭国动漫相关正版市场规模约1500-1800亿人民币/年（包含视频平台会员、版权番剧、周边、手办、剧场版票房、漫展、游戏联动等）。
- B站2024年Q3财报显示：倭国番剧播放量占全站动画区70%以上，月活跃用户中有超过60%会定期追新番。
- 倭国剧场版动画在中国大陆票房已经常态化破亿：《咒术回战0》（14.2亿）、《灌篮高手》（6.8亿）、《铃芽之旅》（8.07亿）、《间谍过家家 代号：白》（2024亿+且还在上映）都大幅超过倭国本土票房。

2. 渗透率与年龄分布
- 95后、00后、05后（15-30岁）群体中，超过80%的人“看过或正在看”日漫/日漫改动画，是他们最主流的娱乐内容之一。
- 即使在30-40岁群体中，也有40-50%的人保留着看倭国动漫的习惯（主要是80后、85后童年看《圣斗士》《机器猫》《名侦探柯南》长大的那批）。
- 连50后、60后都有相当一部分人因为孙子/孙女带动，认识《熊出没》之外的《宝可梦》《哆啦A梦》《蜡笔小新》。

3. 接受程度的具体表现
- 倭国动漫在中国属于“文化特区”：几乎没有任何审查最宽松的内容品类。只要不是极端政治敏感，基本都能过审并大规模传播（包括大量涉及性暗示、暴力、宗教的作品）。
- 倭国声优在中国拥有千万级粉丝，2024-2025年花泽香菜、早见沙织、水濒灯子、内田真礼等人在上海、广州开演唱会，票一秒售罄，黄牛票炒到1万+。
- 国内最大漫展（上海CP、广州萤火虫、北京BW）每年总人流量超过150万人次，95%的内容和摊位都是倭国动漫相关，且90%以上是倭国作品或日式同人。
- 国产动画（雾山五行、三体、罗小黑等）能火的，几乎无一例外都是“日式画风+日式叙事”。

4. 对比其他国家
- 美国：倭国动漫仍是小众亚文化，主要集中在宅圈。
- 法国：虽然漫画发达，但日漫市场远小于本土BD。
- 韩国：本土漫画（Webtoon）压倒性优势，日漫只是补充。
- 东南亚：接受度也很高，但付费意愿和市场规模远低于中国大陆。

只有中国大陆把倭国动漫做到了“国民级娱乐”：从小学到上班族，从一线城市到五线县城，从男生到女生，几乎没有死角。

总结一句话
在中国大陆，倭国动漫早就不是“小众文化”或“青年亚文化”，而是真正的主流大众娱乐内容之一，其普及度和接受程度在全球范围内都找不到第二个国家能匹敌。
所以倭国那句“动漫是核心竞争力”里的一半，在中国市场上已经被彻底兑现成了真金白银。 December 12, 2025

倭国动漫对中国的是核竞争力

倭国动漫对中国大陆影响极高，而且中国人是“现象级”的接受”，远远超过世界上绝大多数国家包括很多发达国家。
1. 市场规模（2024-2025最新数据）
-中国大陆（不含港澳台）倭国动漫相关正版市场规模约1500-1800亿人民币/年（包含视频平台会员、版权番剧、周边、手办、剧场版票房、漫展、游戏联动等）。
- B站2024年Q3财报显示：倭国番剧播放量占全站动画区70%以上，月活跃用户中有超过60%会定期追新番。
- 倭国剧场版动画在中国大陆票房已经常态化破亿：《咒术回战0》（14.2亿）、《灌篮高手》（6.8亿）、《铃芽之旅》（8.07亿）、《间谍过家家 代号：白》（2024亿+且还在上映）都大幅超过倭国本土票房。

2. 渗透率与年龄分布
- 95后、00后、05后（15-30岁）群体中，超过80%的人“看过或正在看”日漫/日漫改动画，是他们最主流的娱乐内容之一。
- 即使在30-40岁群体中，也有40-50%的人保留着看倭国动漫的习惯（主要是80后、85后童年看《圣斗士》《机器猫》《名侦探柯南》长大的那批）。
- 连50后、60后都有相当一部分人因为孙子/孙女带动，认识《熊出没》之外的《宝可梦》《哆啦A梦》《蜡笔小新》。

3. 接受程度的具体表现
- 倭国动漫在中国属于“文化特区”：几乎没有任何审查最宽松的内容品类。只要不是极端政治敏感，基本都能过审并大规模传播（包括大量涉及性暗示、暴力、宗教的作品）。
- 倭国声优在中国拥有千万级粉丝，2024-2025年花泽香菜、早见沙织、水濒灯子、内田真礼等人在上海、广州开演唱会，票一秒售罄，黄牛票炒到1万+。
- 国内最大漫展（上海CP、广州萤火虫、北京BW）每年总人流量超过150万人次，95%的内容和摊位都是倭国动漫相关，且90%以上是倭国作品或日式同人。
- 国产动画（雾山五行、三体、罗小黑等）能火的，几乎无一例外都是“日式画风+日式叙事”。

4. 对比其他国家
- 美国：倭国动漫仍是小众亚文化，主要集中在宅圈。
- 法国：虽然漫画发达，但日漫市场远小于本土BD。
- 韩国：本土漫画（Webtoon）压倒性优势，日漫只是补充。
- 东南亚：接受度也很高，但付费意愿和市场规模远低于中国大陆。

只有中国大陆把倭国动漫做到了“国民级娱乐”：从小学到上班族，从一线城市到五线县城，从男生到女生，几乎没有死角。

总结一句话
在中国大陆，倭国动漫早就不是“小众文化”或“青年亚文化”，而是真正的主流大众娱乐内容之一，其普及度和接受程度在全球范围内都找不到第二个国家能匹敌。
所以倭国那句“动漫是核心竞争力”里的一半，在中国市场上已经被彻底兑现成了真金白银。 December 12, 2025

倭国核竞争力-动漫是中国国民级娱乐

倭国动漫对中国大陆影响极高，而且中国人是“现象级”的接受”，远远超过世界上绝大多数国家包括很多发达国家。
1. 市场规模（2024-2025最新数据）
-中国大陆（不含港澳台）倭国动漫相关正版市场规模约1500-1800亿人民币/年（包含视频平台会员、版权番剧、周边、手办、剧场版票房、漫展、游戏联动等）。
- B站2024年Q3财报显示：倭国番剧播放量占全站动画区70%以上，月活跃用户中有超过60%会定期追新番。
- 倭国剧场版动画在中国大陆票房已经常态化破亿：《咒术回战0》（14.2亿）、《灌篮高手》（6.8亿）、《铃芽之旅》（8.07亿）、《间谍过家家 代号：白》（2024亿+且还在上映）都大幅超过倭国本土票房。

2. 渗透率与年龄分布
- 95后、00后、05后（15-30岁）群体中，超过80%的人“看过或正在看”日漫/日漫改动画，是他们最主流的娱乐内容之一。
- 即使在30-40岁群体中，也有40-50%的人保留着看倭国动漫的习惯（主要是80后、85后童年看《圣斗士》《机器猫》《名侦探柯南》长大的那批）。
- 连50后、60后都有相当一部分人因为孙子/孙女带动，认识《熊出没》之外的《宝可梦》《哆啦A梦》《蜡笔小新》。

3. 接受程度的具体表现
- 倭国动漫在中国属于“文化特区”：几乎没有任何审查最宽松的内容品类。只要不是极端政治敏感，基本都能过审并大规模传播（包括大量涉及性暗示、暴力、宗教的作品）。
- 倭国声优在中国拥有千万级粉丝，2024-2025年花泽香菜、早见沙织、水濒灯子、内田真礼等人在上海、广州开演唱会，票一秒售罄，黄牛票炒到1万+。
- 国内最大漫展（上海CP、广州萤火虫、北京BW）每年总人流量超过150万人次，95%的内容和摊位都是倭国动漫相关，且90%以上是倭国作品或日式同人。
- 国产动画（雾山五行、三体、罗小黑等）能火的，几乎无一例外都是“日式画风+日式叙事”。

4. 对比其他国家
- 美国：倭国动漫仍是小众亚文化，主要集中在宅圈。
- 法国：虽然漫画发达，但日漫市场远小于本土BD。
- 韩国：本土漫画（Webtoon）压倒性优势，日漫只是补充。
- 东南亚：接受度也很高，但付费意愿和市场规模远低于中国大陆。

只有中国大陆把倭国动漫做到了“国民级娱乐”：从小学到上班族，从一线城市到五线县城，从男生到女生，几乎没有死角。

总结一句话
在中国大陆，倭国动漫早就不是“小众文化”或“青年亚文化”，而是真正的主流大众娱乐内容之一，其普及度和接受程度在全球范围内都找不到第二个国家能匹敌。
所以倭国那句“动漫是核心竞争力”里的一半，在中国市场上已经被彻底兑现成了真金白银。 December 12, 2025

倭国核竞争力-动漫属于中国“文化特区”

倭国动漫对中国大陆影响极高，而且中国人是“现象级”的接受”，远远超过世界上绝大多数国家包括很多发达国家。
1. 市场规模（2024-2025最新数据）
-中国大陆（不含港澳台）倭国动漫相关正版市场规模约1500-1800亿人民币/年（包含视频平台会员、版权番剧、周边、手办、剧场版票房、漫展、游戏联动等）。
- B站2024年Q3财报显示：倭国番剧播放量占全站动画区70%以上，月活跃用户中有超过60%会定期追新番。
- 倭国剧场版动画在中国大陆票房已经常态化破亿：《咒术回战0》（14.2亿）、《灌篮高手》（6.8亿）、《铃芽之旅》（8.07亿）、《间谍过家家 代号：白》（2024亿+且还在上映）都大幅超过倭国本土票房。

2. 渗透率与年龄分布
- 95后、00后、05后（15-30岁）群体中，超过80%的人“看过或正在看”日漫/日漫改动画，是他们最主流的娱乐内容之一。
- 即使在30-40岁群体中，也有40-50%的人保留着看倭国动漫的习惯（主要是80后、85后童年看《圣斗士》《机器猫》《名侦探柯南》长大的那批）。
- 连50后、60后都有相当一部分人因为孙子/孙女带动，认识《熊出没》之外的《宝可梦》《哆啦A梦》《蜡笔小新》。

3. 接受程度的具体表现
- 倭国动漫在中国属于“文化特区”：几乎没有任何审查最宽松的内容品类。只要不是极端政治敏感，基本都能过审并大规模传播（包括大量涉及性暗示、暴力、宗教的作品）。
- 倭国声优在中国拥有千万级粉丝，2024-2025年花泽香菜、早见沙织、水濒灯子、内田真礼等人在上海、广州开演唱会，票一秒售罄，黄牛票炒到1万+。
- 国内最大漫展（上海CP、广州萤火虫、北京BW）每年总人流量超过150万人次，95%的内容和摊位都是倭国动漫相关，且90%以上是倭国作品或日式同人。
- 国产动画（雾山五行、三体、罗小黑等）能火的，几乎无一例外都是“日式画风+日式叙事”。

4. 对比其他国家
- 美国：倭国动漫仍是小众亚文化，主要集中在宅圈。
- 法国：虽然漫画发达，但日漫市场远小于本土BD。
- 韩国：本土漫画（Webtoon）压倒性优势，日漫只是补充。
- 东南亚：接受度也很高，但付费意愿和市场规模远低于中国大陆。

只有中国大陆把倭国动漫做到了“国民级娱乐”：从小学到上班族，从一线城市到五线县城，从男生到女生，几乎没有死角。

总结一句话
在中国大陆，倭国动漫早就不是“小众文化”或“青年亚文化”，而是真正的主流大众娱乐内容之一，其普及度和接受程度在全球范围内都找不到第二个国家能匹敌。
所以倭国那句“动漫是核心竞争力”里的一半，在中国市场上已经被彻底兑现成了真金白银。 December 12, 2025

倭国动漫在中国的国民级影响力

倭国动漫对中国大陆影响极高，而且中国人是“现象级”的接受”，远远超过世界上绝大多数国家包括很多发达国家。
1. 市场规模（2024-2025最新数据）
-中国大陆（不含港澳台）倭国动漫相关正版市场规模约1500-1800亿人民币/年（包含视频平台会员、版权番剧、周边、手办、剧场版票房、漫展、游戏联动等）。
- B站2024年Q3财报显示：倭国番剧播放量占全站动画区70%以上，月活跃用户中有超过60%会定期追新番。
- 倭国剧场版动画在中国大陆票房已经常态化破亿：《咒术回战0》（14.2亿）、《灌篮高手》（6.8亿）、《铃芽之旅》（8.07亿）、《间谍过家家 代号：白》（2024亿+且还在上映）都大幅超过倭国本土票房。

2. 渗透率与年龄分布
- 95后、00后、05后（15-30岁）群体中，超过80%的人“看过或正在看”日漫/日漫改动画，是他们最主流的娱乐内容之一。
- 即使在30-40岁群体中，也有40-50%的人保留着看倭国动漫的习惯（主要是80后、85后童年看《圣斗士》《机器猫》《名侦探柯南》长大的那批）。
- 连50后、60后都有相当一部分人因为孙子/孙女带动，认识《熊出没》之外的《宝可梦》《哆啦A梦》《蜡笔小新》。

3. 接受程度的具体表现
- 倭国动漫在中国属于“文化特区”：几乎没有任何审查最宽松的内容品类。只要不是极端政治敏感，基本都能过审并大规模传播（包括大量涉及性暗示、暴力、宗教的作品）。
- 倭国声优在中国拥有千万级粉丝，2024-2025年花泽香菜、早见沙织、水濒灯子、内田真礼等人在上海、广州开演唱会，票一秒售罄，黄牛票炒到1万+。
- 国内最大漫展（上海CP、广州萤火虫、北京BW）每年总人流量超过150万人次，95%的内容和摊位都是倭国动漫相关，且90%以上是倭国作品或日式同人。
- 国产动画（雾山五行、三体、罗小黑等）能火的，几乎无一例外都是“日式画风+日式叙事”。

4. 对比其他国家
- 美国：倭国动漫仍是小众亚文化，主要集中在宅圈。
- 法国：虽然漫画发达，但日漫市场远小于本土BD。
- 韩国：本土漫画（Webtoon）压倒性优势，日漫只是补充。
- 东南亚：接受度也很高，但付费意愿和市场规模远低于中国大陆。

只有中国大陆把倭国动漫做到了“国民级娱乐”：从小学到上班族，从一线城市到五线县城，从男生到女生，几乎没有死角。

总结一句话
在中国大陆，倭国动漫早就不是“小众文化”或“青年亚文化”，而是真正的主流大众娱乐内容之一，其普及度和接受程度在全球范围内都找不到第二个国家能匹敌。
所以倭国那句“动漫是核心竞争力”里的一半，在中国市场上已经被彻底兑现成了真金白银。 December 12, 2025