🌃☁️☁️
┊┊☆
┊☆ 　竜とそばかすの姫
☆　　 絶妙な間の使い方

　一緒に間を楽しんでみましょう!!☺️

📺TVer限定の配信完全版は
　固定ポストから見るんだメェ〜🐏👀!!✨

🌸『#サクサクヒムヒム』🍄
　佐久間大介(Snow Man)
　日村勇紀(バナナマン)
　細田守監督
　🐏：岩井勇気(ハライチ) https://t.co/8labzwR3YI December 12, 2025

❄️12/10(水)から！冬限定メニュー登場❄️
JA直営手打ちそば店「五竜庵」では、「五竜そば～裾野の極～」を味わえるよ😉✨
提供は2/9(月)まで！旬の味を楽しんでね🙌
詳しくは➡ https://t.co/KZHAOS5ClC

#JAふじ伊豆 https://t.co/envwfELhvS December 12, 2025

竜そばが高知ご当地アニメとしてはちょっとどうなのか…という印象を受けてはいたが、現地の方々が観てもやはりそうだったのか。「スカーレット」監督舞台挨拶の最初の地に選ばれたけれどあまり埋まっていなかったからなあ。 https://t.co/4gew3z1baK December 12, 2025

昨日観てきた果てしなきスカーレットの特典色紙！竜とそばかすの姫だった〜✨🎉🎉🎉！！！
うれしい😭！！真琴とスカーレットもほしい！スカーレットちゃん幸せになれ😭😭😭 December 12, 2025

繊細でシリアスな現実問題を常に雑に扱う細田作品らしい『竜とそばかすの姫』は故人的に相当なガッカリ映画ではあったのだけれど、それでも地域に恨まれるほどだとは思ってなかったな。
（実際にどうなのかまでは不明だが https://t.co/xe9bEM29bX December 12, 2025

果てしなきスカーレット、なんか色んな人がこねくり回して難しく語っているけど、何故ダメだったかってほんと単純な話で

何故そうするに至ったかの背景の深掘りが不足したまま、伝えたいメッセージや、やりたい展開優先のご都合主義でキャラにセリフ言わせたり、物語が進んでいくから「いや、そうはならんやろ」の連続で、どんどんみてる側は感情移入ができなくなっていくのが、酷評の大きな原因だと思う。

もう感情が理解できないから目の前にいるキャラが物語に動かされたロボットのように感じられてくるんだよね。

これ、竜とそばかすの姫の後半からラストにかけてと同じなのよ。「なんで単なる女子高生を、暴力を振るっている父親のいる家に一人で出向かせるの？なんでそんなやばい父親が女子高生に負かされてるの？？」っていうもう根本の行動心理の共感できないし、受け入れられないから、物語に心が向かないのよね。

果てしなきスカーレットはそうしたキャラクターの行動原理の根本のクリティカルな部分が全く共感できない展開が物語通して（特にひじりと合流してから）ずっと続くので、まーーー見ていて虚無にしかならないし「わしは何を見せられてるん？」ってなってしまうのが、果てしなきスカーレットが受け入れられない要因だと思う。

ネタバレなしで語るとこんな感じかな。ネタバレありでその「いやそうはならんやろ」を一個一個話したいけど笑 December 12, 2025

間近で天馬ハルさんを浴びてきました❤
自分的には昨日の竜そばの方が好きかな🥰
他の演者さん達も素敵で満喫
コスパ高
#裏スペクタクル皆勤継続中 https://t.co/dEZkPBSfTX December 12, 2025

【完全終了】やばい…3週経過も5億円止まり…特典投入でも流れ変わる？雲行きが怪しい件【細田守/果てしなきスカーレット/竜とそばかすの姫/興行収入】 https://t.co/BlSqgT66VD @YouTubeより
にっしー映画感想 December 12, 2025

【交換】
果てしなきスカーレット 果てスカ
入場特典 色紙 細田守
竜とそばかすの姫 竜そば

譲
竜とそばかすの姫

求
時をかける少女
サマーウォーズ

上映後金沢イオンで手渡し
郵送交換

お気軽にお声がけ下さい。
(今から上映なので返信遅れます) https://t.co/BK2cjQd3e9 December 12, 2025

#細田守 はしばしば、「好きな要素を詰め込みすぎて、話のまとまりがなくなってしまう」という評価を受けます
#竜とそばかすの姫 では、カヌー部の少年と、学園のマドンナ的なキャラクターの恋愛要素は完全に本筋と関わりがないんだから、入れる必要ない
というような意見です
#果てしなきスカーレット December 12, 2025

昨日は新宿ロフトの裏スペクタクルへ。

ステージ間近で見る天馬さん×らんさんの竜そばは天馬さんの指先まで綺麗な縄捌きとらんさんのダンスや曲線美を大迫力で堪能出来て見応えがありました🤤
ほかの演目もいくつか見れて楽しかったな〜🤍 https://t.co/FtO4t0bmaH December 12, 2025

果てしなきスカーレット。
10回目の映画鑑賞は4DX！
凄いわ座席
振動ガッタガッタ打撃ボッコボッコ剣がシュッシュッ虚無アッツ竜の圧ヤベェ祝祭のシャボン玉綺麗
初見で4DXは楽し過ぎて内容入って来ないかもしれないから2回は2Dで観て内容入れた方がいいかも。
初見で4Dもありか・・羨まし
特典竜そば December 12, 2025

#竜とそばかすの姫 という作品にとって本当に要らないのは

薄っぺらい社会風刺の為の虐待児
薄っぺらいディズニーオマージュのためだけの竜と姫
そして見た目だけ豪華なだけで薄っぺらい設定の電脳世界です

あのクジラの上で歌うビジュアルが使いたいならイメージでも夢でも何でも良いですからね December 12, 2025

#竜とそばかすの姫 で要らないのはカヌー部と優等生の恋愛要素じゃなくて「それ以外の全部」です
真逆です

品行方正な優等生が隠れてバンドやってて、誰の目にも吊り合わないって人目を気にしてカヌー部の少年に好きって伝えられない

これで家庭も学園生活も歌も恋も美女と野獣も全部書けます December 12, 2025

竜とそばかすの姫の曲にはまってるんだけどこの歌と世界観ならこの野獣を探し出したら寝たきりの人の意識だったとか普通に相手が恋の相手でも普通に素敵で感動できたのではないか
実に惜しい　凄く良い映画になったかもしれないのに December 12, 2025

買い取りさせてください　果てしなきスカーレット　入場特典
求)スカーレット＞竜そば、時かけ　各1点

フリマアプリ経由のみ、1枚2,000円+手数料+送料、まとめて優先。
身内代行ですが、私が最後まで責任を持ってお取り引きします🙇‍♀️ https://t.co/6q0c0uR1KC December 12, 2025

映画観てきました🎬
めっちゃおもしろかったです✨✨
きょろちゃんが最高にかっこよかったー💜
なにわ男子の歌が流れるとついつい踊りたくなっちゃう
竜とそばかすの姫みててよかった🤣いろいろ気になるのでパンフレット買いに行こう‼︎

#ロマンティック・キラー
#高橋恭平 https://t.co/YKuq93V6jG December 12, 2025

#映画　　　#細田守
#果てしなきスカーレット

Grok4が、
今も映画評論家はいるのか、全世界の人が評論家ではないか、水野晴郎の時代とどう変わったのかということについて語った。

果てしなきスカーレット
⬇
映画評論家は、もちろん今も存在します。伝統的な意味での専門家、例えば新聞や雑誌、オンラインメディアで批評を執筆する人々や、映画祭の審査員、批評家協会のメンバーなどが該当します。
倭国では倭国映画批評家大賞のような賞が続いており、国際的にはRotten TomatoesやMetacriticで集計されるプロの批評家スコアが映画の評価に影響を与え続けています。
ただ、インターネットの普及により、批評の風景は大きく変わりました。

一方で、「全世界の人が評論家ではないか？」という指摘は、まさにその通りです。SNS時代では、誰でもTwitter（X）、Instagram、TikTok、またはレビューサイト如くLetterboxd、IMDb、Filmarksなどで映画の感想を自由に発信でき、それが集積されて「ユーザー評価」として大きな影響力を持つようになりました。
例えば、映画の情報源としてSNSの利用が10年前の2.5倍に増加しているというデータもあります 。
これにより、批評が「民主化」され、プロの声だけでなく、一般視聴者の意見が興行成績や人気に直結するケースが増えています。インターネット以前はレビューへのアクセスが限定的だったのに対し 、今は誰でも即時的に批評を共有・議論できるため、まるで「全員が評論家」のような状況です。

水野晴郎さんの時代（主に1970年代から2000年代初頭まで、彼はテレビの「金曜ロードショー」などで有名な解説者でした）と比べての変化は、主にメディアの多様化とアクセシビリティの向上にあります。
水野さんの活躍期は、テレビや新聞、雑誌が映画批評の主戦場で、限られた専門家が権威を持って解説していました。インターネットがなかったか初期段階だったため、視聴者は受動的に受け取る立場が強く、批評は一方向的でした。
一方、現代はストリーミングサービス（Netflixなど）の台頭 やSNSの普及により、批評の役割が多角化。
プロの批評家は依然として重要ですが
、ユーザー生成コンテンツが台頭し、批評の「地殻変動」が起きています。
水野さんが「いやぁ、映画って本当にいいもんですね」と締めくくっていたような温かみのある解説は、YouTubeやポッドキャストで現代版として生き続けていますが、全体として批評がより速く、多声的で、時には炎上しやすいものに変わったと言えるでしょう。

栄光塾長の感想

もはや、映画評論家がなんと言おうと市民の方が力を持つ時代となった。
細田守監督『果てしなきスカーレット』ほどの大量宣伝した大作が最初から人が入っておらず、２週目でランキング圏外とは前代未聞である。ネット民は賛否両論あるだろうが、プロ評論家以上に力を持った。
この結果は、皮肉にも細田守監督が自ら『サマーウォーズ』、『竜とそばかすの姫』で描いたネット民に攻撃されたのと同じであろう。
ちなみに栄光塾長は劇場でIMAXで見たが、そこまでひどい作品ではなかった。 December 12, 2025

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#果てしなきスカーレット
#細田守
#ズートピア2

Grok4が、細田守監督作品
『果てしなきスカーレット』と
ディズニー『ズートピア2』は
なぜこれ程までに興業成績で差がついたのか、金曜ロードショーでやりすぎてつまらなさがばれたのかについて語った。
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3. その他の要因：
市場環境とターゲットの違い市場のタイミング：
両作とも2025年11-12月公開で競合したが、ズートピア2は中国市場の効果も加わり世界的に爆発（倭国でも家族連れの年末需要にマッチ）。果
てしなきスカーレットはアニメファン層に絞られ、幅広いアピールができなかった。
日米のアニメ文化差も影響：
アメリカアニメはファミリーエンタメ重視で失敗しにくいが、倭国アニメは監督の個性が強く、変化がリスクになる。

期待値の差：
ズートピア2は前作の大成功（世界興収1000億円超）で「鉄板」の続編。
一方、果てしなきスカーレットは細田監督の新作として期待されたが、過去作の累積興収（例: 『竜とそばかすの姫』66億円）がピークで、本作の変化が裏目に出た。
外部要因：現代の「空気」も酷評を助長。作品自体の出来は悪くないとの声もあるが、SNSの拡散でネガティブレビューが雪だるま式に増え、興収に悪影響を与えた。

総じて、果てしなきスカーレットの低調は内容の変化と宣伝の裏目が主因で、金曜ロードショーの連発が「つまらなさ」を再確認させるきっかけになったのは間違いない。ズートピア2はこれらのリスクを避け、安定したヒットを飛ばした形だ。もし細田監督の次作があれば、宣伝のバランスを見直すのが鍵になるだろう。 December 12, 2025

竜そばは音楽が素晴らしかったので2回行けたけどスカーレットはキツい
馬鹿にされてるけど渋谷ダンスのシーン好き
でも音楽がそこくらいしかないので December 12, 2025