えらいイキリ立っているが、この垢の名誉のために言っておくと、このクソリプ全部が間違っているわけではない。YouTube学校かトンデモ歴史本で学んだ成果が出ていることは認めよう。

このクソリプが残念なのはそこではなく、全体が「藁人形論法（straw man fallacy）」になっていることと、詰めが甘いことだ。このようなリプはあちこちで見ることなので、この垢にリプしてもしょうがないが、なぜこれが「藁人形論法」であるのかということと、海外でなぜドイツは「謝罪のモデル」と評価されるのに、倭国だけ白眼視されるのかを一度書いておく。

元投稿では、「倭国が戦中やったこと」と、「戦後やらなかったこと」に世界の関心が引き付けられていると書いた。実際、最近の海外の報道を見渡してみたら気が付くと思うが、「戦後やらなかったこと」がまるで倭国の枕詞のようについて回っている。
それに対してこの垢は、「何、デマこいてんのアホ！ 在外資産による戦後補償 ... 倭国は何も払っていないというのはデマ」とクソリプをとばしている。

なぜこれが藁人形論法か？
念の為書いておくと、藁人形論法とは、相手の主張を意図的に弱く・極端に歪曲（または単純化）もしくは捏造して、それを攻撃する論法のことで、これはネトウヨの専売特許でもなんでもない。使い勝手が良いらしく、パヨクや沈没リベラルも使っている。

元投稿は、倭国が「戦後やらなかったこと」と書いてある部分を、この垢は「倭国は何も払っていない」というデマとして設定し、それ（藁人形）に対して戦後賠償の金額リストで反駁したつもりになっている。つまり、相手の主張を「賠償ゼロ」というバージョンにすり替えて攻撃しているので、典型的な藁人形論法だ。

実際、引用元が「nothing of the sort」と書いているのは、「何も払っていない」という絶対的な主張を意味しない。ドイツがやってきた「ようなこと」をしていないと言ってるだけだ。

ここで、この垢の憤慨に同情する余地もあるのは、「倭国は賠償を払っていない」という主張を本当にデマとして流布する人もまれにいることだ。この垢は、それを先読みして反撃したい衝動にかられたのだろうと解釈できる。

では、ドイツと倭国で何が違うのか？
事実確認しておく。
倭国は第二次世界大戦後の戦後賠償を、サンフランシスコ平和条約（1951年）に基づき、主に東南アジア諸国に対して行った。賠償の形態は主に「役務賠償」（倭国人の労働力や生産物・資本財の提供）で、現金中心ではなく、経済協力的な性格が強かった。また、倭国海外の在外資産（戦前に倭国企業・個人が保有していた資産、推定約40億ドル相当）は連合国側に没収され、これも実質的な賠償の一部とみなされる。

東南アジア諸国に対する賠償・準賠償の実績：

・フィリピン：5億5,000万ドル（約1,980億円）
・インドネシア：2億2,308万ドル（約803億円）
・ビルマ（現ミャンマー）：2億ドル（720億円）
・ベトナム：3,900万ドル（約140億円）
・その他（ラオス、カンボジア、シンガポール、マレーシアなど準賠償）：総額約606億円

総額は賠償・準賠償合わせて約1兆300億円程度と推定される。これは、1955年から1977年までの間に完済された（支払い済み）。

クソリプの数字（例: フィリピン1902.3億円、ベトナム3643.48億円）は一部の資料で在外資産没収分や借款を含む広義の額を指している可能性が高く、厳密な賠償額とはずれがあるが、賠償を払ったという点では間違っていない。

韓国・中国・台湾に対する賠償：

・韓国：1965年の日韓請求権協定で無償3億ドル・有償2億ドルの経済協力（総額約1,080億円相当）を提供し、請求権問題を「完全かつ最終的に解決」。
・中国（PRC）：1972年の日中共同声明で戦争賠償請求権を放棄。
・台湾（ROC）：1952年の日華平和条約で処理。戦争賠償請求権を放棄。

中国と台湾は戦争賠償請求権を放棄してくれたので、倭国の賠償義務はいわばチャラになった。韓国のケースが後々まで問題を引きずるのは、実質的には、韓国が賠償請求権を放棄する代わりに、倭国が経済協力するという形にすり替わったからだ。

国家間の問題として法的に解決済みというのが、倭国政府のポジションだが、個人レベルの被害についてはどうなんだという疑問が韓国人の間では当然出てくる。倭国では「もう賠償終わったのに、いつまで金をせびるんだ？」という形で沸騰する人もいるが、本質的には国家への賠償と個人への賠償義務を認識しているかどうかが、ドイツと倭国との間に決定的な違いを招いた。

まず、賠償額を大雑把に比較してみる。

倭国による直接賠償・準賠償総額が約1兆300億円、在外資産没収分（実質的な追加負担）が約3,795億円相当。ここに漏れた分を含めて全体推定は、約1-1.5兆円規模になる。

一方、ドイツの全体推定：2025年末時点で約15.5兆円超と推定されている。大雑把に言って、ドイツは賠償に倭国の10倍払っている。

しかし、ドイツの額の大きさよりも、その「継続的な謝罪」と「個人への賠償」が倭国と大きく異なっている。

謝罪に関して：
西ドイツ初代首相アデナウアーが、1951年に連邦議会で「ドイツ国民の名においてなされた耐え難い苦痛の道に対して、謝罪と補償の義務を果たす」と宣言したのが戦後初の公式謝罪になり、その後、歴代首相（ブラントのワルシャワ跪き、シュレーダー、メルケル、ショルツなど）が繰り返し謝罪している。この基本姿勢が、人類に対する犯罪の時効なき責任を認める補償の継続につながっている。

賠償総額も倭国の10倍ととてつもなく大きいのだが、その内容が個人を置き去りにしていない点で倭国と非常に大きく異なる。

個人への補償：
ドイツは、個人被害者への直接補償を中心に据えて、これを1951年に設立されたConference on Jewish Material Claims Against Germany（Claims Conference、以下Claims Conference）が担当し、毎年ドイツ連邦財務省と交渉を行い、補償額を決定している。生存者のニーズ増加に応じて額が増大する。主な内容に以下のようなものがある。

・Article 2 Fund / Central and Eastern European Fund (CEEF)：ゲットーや強制収容所生存者への生涯年金（月額数百ユーロ）。

・Child Survivor Fund：子供時代に迫害を受けた生存者への一時金や年金。

・Hardship Fund：一時的な補償（2024-2027年延長、1人あたり約1,300-1,400ユーロ）。

・在宅介護・福祉サービス：最大の支出項目。高齢生存者のホームケア、医療、食事支援など（近年、全体の60-70%を占める）。

・その他：ホロコースト教育基金（2020年代で年間数千万ユーロ）や、迫害救助者（Righteous Among the Nations）への支援。

ドイツの補償には「ドイツのやったこと」は、金銭で贖罪できるものではないが、生存者の尊厳ある生活を支えるための責任を履行するという思想が徹底している。

まさか倭国がビタ一文賠償を支払ってないと信じてるような人はいないだろう。だから、そんな藁人形を作って攻撃しているクソリプはまったく空回りしているだけで徒労に過ぎない。しかし「戦後倭国がやらなかったこと」が国際的に認知されていることは否定のしようがない。 December 12, 2025

澤山理学博士さん、本当にこれ読んだ？
ちゃんと全文理解している？

内容👇
要約すると…
記事は、架空の仮想シナリオ（戦略ゲーム／ウォーゲーム）を通じて、もし 尖閣諸島（中国名：釣魚島）をめぐる領有権争いが軍事的衝突に発展したら、どうなるか――という「最悪のシナリオ」を描いています。

このシナリオの核心部分は、いかに容易に事態がエスカレートし、どの国も“勝ち”にはなり得ず、むしろ「誰も得しない泥沼」で終わる可能性が高いことを示す――というのが、記事の核心ですよ。

「われわれは平和的な解決を模索しただけ」と強調するが、ゲームの過程でどんどん「戦争」へと滑り落ちていく過程を描き、「同盟」や「軍事的関与」の危険性を浮き彫りにしている。 
つまり「最悪の可能性を可視化する」という警告記事ですね。

結論：
記者が台湾関係法改正にあたり、If（もしも〜なら）を書いた「仮想シナリオ」であり、現実の確定予測ではない。という事。
ココ、重要

つまり、ランド研究所はシナリオ協力ってだけで、ランド研究所のリポートでは無い。
ランド研究所が出している台湾情勢は、最新が2022年の『Competition in the Gray Zone: Countering China’s Coercion Against U.S. Allies and Partners in the Indo‑Pacific 』
https://t.co/vKzHfYm8Wd
ですよ。

虚偽な発信はダメだよ December 12, 2025

かわいい☺️
🍌用プロンプト置いておきます... AIに食わせて好きな作品にアレンジすれば良し
著作権モノなので個人利用の範囲でお楽しみください
{
"style_name": "3D Q-Version Healing Toy Movie Poster - Laputa: Castle in the Sky (Optimized)",
"style_description": "A highly tactile 3D digital rendering style mimicking macro product photography of premium designer toy collectibles. It transforms the world and characters of Laputa: Castle in the Sky into cute, Q-version miniature dioramas. The core aesthetic relies on the contrast between matte resin/vinyl surfaces and soft, flocked plush textures, bathed in warm, diffused light to create a calm, healing atmosphere with clean bilingual poster typography.",
"style_prompt": {
"positive": "A tactile 3D digital render mimicking high-end product photography of collectible designer toys presented as a movie poster for Laputa: Castle in the Sky. Cute Q-version proportions. The defining feature is mixed materials: smooth matte resin or vinyl for bodies, armor, and stone ruins contrasting with soft, fuzzy flocked plush textures on Sheeta's long hair, dress ribbons, moss, vines, plants, and small animals. Miniature floating island diorama with ancient Laputa ruins, gentle glowing flight stone, soft greenery, and subtle sky background. Lighting is soft, warm, and diffused with gentle dappled shadows (komorebi effect), golden hour feel, creating a calm, healing atmosphere. Shallow depth of field, macro lens effect, creamy bokeh background. Clean bilingual typography.",
"negative": "2D illustration, painting, pixel art, low poly, rough sketch, realistic human proportions, harsh direct lighting, hard dark shadows, glossy plastic shine, metallic reflections, noisy grain, blurry textures, distressed or grungy look, aggressive mood, dark themes, excessive ornamental decoration on text elements, war machines, military elements, scary robots."
},
"composition_guidelines": {
"top_element": {
"content_goal": "Stylized Bilingual Movie Title",
"visual_directive": {
"position": "Top center, prominent placement.",
"font_style": "Cute, decorative serif or rounded font subtly incorporating tiny leaf or flight-stone crystal motifs.",
"structure": "Large Japanese title above smaller English subtitle.",
"japanese_text": "天空の城ラピュタ",
"english_text": "Laputa: Castle in the Sky"
}
},
"center_element": {
"content_goal": "Main Character(s) in Miniature Diorama",
"visual_directive": {
"subject_style": "Cute, proportional Q-version toy figurines of Sheeta and Pazu gently holding hands, with small robot soldier or fox squirrel nearby.",
"material_focus": "Emphasize the contrast between matte skin/stone/ruins versus flocked long flowing hair, soft dress, moss-covered surfaces, and lush plants.",
"environment": "A self-contained, soft-focus miniature floating island diorama with mossy ancient stones, gentle glowing flight stone, tiny trees and flowers, faint silhouette of Laputa castle in the distant sky."
}
},
"bottom_element": {
"content_goal": "Healing Interpretation Quote",
"visual_directive": {
"position": "Bottom center, grounding the composition.",
"font_style": "Refined, clean serif or elegant handwritten style. Small and subtle.",
"decoration_style": "Minimalist. Clean text only. Avoid excessive scrolls, banners, ornate lines, or complex decorative borders.",
"example_japanese_quote": "空と大地をつなぐ、優しい魔法",
"example_english_quote": "A gentle magic that connects sky and earth"
}
}
},
"rendering_and_atmosphere": {
"lighting_style": "Soft, warm, diffused natural light with golden hour feel. Gentle, non-harsh shadows and dappled light effects through leaves and clouds are highly encouraged.",
"camera_lens": "Macro photography aesthetic. Very shallow depth of field, focusing sharply on the toy textures while blurring the foreground and background into soft creamy bokeh.",
"emotional_mood": "Warm, calm, cozy, safe, nostalgic, and healing."
},
"usage_notes": {
"best_suited_for": "Transforming the adventurous yet poignant world of Laputa: Castle in the Sky into comforting, collectible merchandise form while preserving its themes of nature, peace, and wonder.",
"key_success_factor": "The success of this style hinges on the convincing rendering of the 'flocked/fuzzy' texture on Sheeta's hair, plants, and moss against the 'smooth matte' stone and resin surfaces, combined with gentle lighting to sell the 'healing' vibe."
}
} December 12, 2025

F044 預告4
深深的幹
頂著那個點讓他的屌都不曾軟下

TOP： @Z_Uni_Gay @zuniverse2
BTM： @love69696952

☛無套事前防護現貨：https://t.co/YlS6x8aJi0
☛Fansone傳送門：https://t.co/e0cg1xmfzm
☛Onlyfans傳送門：https://t.co/XQpBPyg4S0
☛More about me 看更多：https://t.co/xS7Z6FDgKu

Penetrated deeply, keeping his penis from going soft even when pressed against that spot. December 12, 2025

FLUX2 応援！📣
本日も🍌proに負けるな！っということで
ローカル FLUX2 で三分割画像生成🙂

💭吹き出しも倭国語もちゃんと生成してくれました。プロンプトは下記↓🍌proでも好きな画像を入れて生成出来るはず🤔

#Aiart #AI画像

{
"scene": "A humorous Vertical Triptych (3-Panel Comic Style) featuring the **cute Japanese woman from the reference image** in a Santa costume. The story focuses on her drunk prank.",
"subjects": [
{
"description": "The woman from the input reference image (wearing the 'Long-sleeved' Santa Dress). The triptych shows:\n\n1. **Top Panel:** She is visibly **drunk**. In her hand, she is **(tightly clutching a Yellow Beer Can:1.3)** which is clearly visible. She leans forward, **putting her head UNDER the open copier lid**. Her face is **PRESSED against the glass**. The white lid rests on her Santa Hat. A Speech Bubble says **'記念撮影～！'**.\n\n2. **Middle Panel:** She is holding the printed paper to the camera. The paper shows a **High-Contrast Photocopy of HER FACE**. Crucially, it is **clearly the same woman**, making a **FUNNY FACE (pouting lips or funny expression)**. It looks like a goofy selfie scan. A Speech Bubble says **'ブサッｗｗ'**.\n\n3. **Bottom Panel:** She is standing and **bowing deeply** in apology to a male clerk. She is **still holding the Beer Can**. A Speech Bubble says **'反省'**. The male clerk (back view) is wearing a **Blue and White Striped Uniform Shirt** (NO SUIT). He is pointing a finger at her.",
"position": "Vertical Layout: 3 Rows x 1 Column",
"action": "Drunk prank with beer, holding funny self-portrait photocopy, apologizing to uniformed clerk"
}
],
"reference_guidance": {
"source": "Input Reference Image",
"target_element": "Identity",
"instruction": "Strictly maintain the cute face of the reference image."
},
"style": "Japanese Variety Show aesthetic, Candid Snapshot, Triptych Layout, High resolution, Humorous tone, **Text Rendering**",
"color_palette": ["#D40000", "#FFFFFF", "#808080", "#FFD700", "#1A1A1A", "#0000FF"],
"lighting": "Bright Fluorescent Lighting. Realistic store atmosphere.",
"mood": "Funny, chaotic, kawaii, mischievous, realistic, drunken",
"background": "Interior of a generic Japanese store. Blurred rows of shelves.",
"composition": "3-Panel Vertical Story. Top: Head under lid (Restored). Middle: Funny Selfie Print. Bottom: Apology to Clerk.",
"camera": {
"angle": "Eye-level",
"lens": "35mm Wide-angle lens",
"f-number": "f/5.6",
"depth_of_field": "Deep focus",
"shutter_speed": "1/125",
"iso": "800"
}
} December 12, 2025

サラ・メイ・コリンズによる新聞連載エッセイのタイトル決定。『City in Flow, Lives in Echo』（流動する都市、共鳴する私たち）。今日のはすごく面白かった。#CityInFlowLivesInEcho

---
2025-12-09 — What We Refuse to Inherit

by Sarah Mei Collins

I stopped by a small gallery in Chelsea this morning before heading to the office. The show featured abstract depictions of women—fragmented shapes, bold colors, no passive muses in sight. One canvas reminded me of a line from Rebecca Solnit that has stayed with me for years, the one about not wanting to be someone else’s poem, especially not a poem about a beautiful woman’s death. I’ve been thinking about that sentence again lately, unsure why it keeps returning, like a magnification of questions I’ve avoided: What stories do women inherit, and which ones do we quietly refuse?

Back at the office, Mark was annoyed because someone had tried to “streamline” our shared shelf overnight, leaving its pieces in a more chaotic state than before. Hiroko said the energy felt disruptive, which made Jake laugh. He’d just come from a seminar where his students debated whether power structures manipulate our desires or simply rely on our unfounded belief that they do. He admitted he didn’t have an answer. I liked that—uncertainty as a kind of intellectual honesty.

In the afternoon, Maria from downstairs texted to ask if I wanted to taste a new recipe she was testing. I said yes, immediately. While eating her spicy corn soup, we talked about work, about her lawsuit against a supplier who’d shipped damaged frames, about how odd it is that small business owners must be endlessly receptive to change while the system stays stubborn.

Walking home later, I noticed I’d been fretting all day without naming what I was afraid of. Maybe Solnit’s line resurfaced because I’m trying, in my own uneven way, to build a life that isn’t shaped by someone else’s imagination of womanhood. Maybe this is what it means to write: to keep choosing your own poem, sentence by sentence, day by day. December 12, 2025