IMAX トレンド
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2025.12.02 05:00
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IMAXバージョンも普通バージョンも見てきたけど、音も映像もやっぱIMAXの方が断然好きでした！細かい息まで聞こえる！光がスクリーンから出てきてるように感じる！もう最高です👍 https://t.co/tH9AW9zF84 December 12, 2025
#細田守 #果てしなきスカーレット
#ひろゆき
Grok4が、細田守監督のアニメーション映画『果てしなきスカーレット』がなぜ２週目で興行収入ランキングのトップ10圏外に落ちた理由について語った。
https://t.co/TJrh3eXxzf
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細田守監督の最新作『果てしなきスカーレット』が、公開2週目で興行収入ランキングのトップ10圏外に落ちた理由は、主に初週の成績不振とそれに伴う悪循環が挙げられます。
以下で、公開データやメディア報道、ネット上の反応を基に整理して説明します。
1. 初週の興収が前作比で大幅に低迷した
公開初週（11月21日〜23日、祝日を含む4日間）の興行収入は約2億7000万円、動員数は約17万8500人でした。
これは前作『竜とそばかすの姫』（公開3日間で約8億9000万円）の約22%程度に過ぎず、細田監督の過去作（例: 『バケモノの子』58億円、『おおかみこどもの雨と雪』42億円）と比べて明らかに低調です。
2週目に入ると、座席数が急減（例: 都内では上映回数が351回→170回に半減、IMAXやDolby Atmosも8割減）。これにより、さらなる集客が難しくなり、ランキング外に転落しました。競合作（『国宝』が興収記録更新中、『爆弾』も好調）が強く、シェアを奪われた面もあります。
2. プロモーションと事前期待の失敗
予告編や事前情報が不十分で、観客の興味を引ききれなかったという指摘が目立ちます。X（旧Twitter）では、「予告で一瞬のダンスシーンを見て察した」「期待値が低かった」という声が多く、細田監督の過去作との類似性（バーチャル世界や家族テーマの繰り返し）が逆に敬遠された可能性があります。
テレビ局（倭国テレビ）の宣伝力低下も要因の一つ。かつてのヒット作はテレビ露出でブーストされましたが、今作はそれが効かず、「テレビ局と倭国映画の幸せな時代」の終焉を象徴すると分析されています。細田監督の過去作『未来のミライ』でも似たプロモーション失敗が指摘されており、繰り返しのパターンです。
3. 内容の賛否両論と口コミの悪影響
シェイクスピアの『ハムレット』を翻案した抽象的なストーリー（死者の国を舞台にした復讐と救いの物語）が、万人受けしなかった。Xの反応では、「脚本の破綻」「台詞の説明過多」「陳腐なメッセージ（愛の連呼）」「恋愛描写の不足」が頻出で、退屈や違和感を訴える声が優勢です。
一方で、「演出の力は健在」「絶望と光の物語として良い」という肯定的意見もありますが、全体としてネガティブな口コミが広がり、追加動員を阻害しました。
細田監督のスタイルが「大衆蔑視」や「芸術志向の強さ」として批判されやすく、ネット炎上（例: 評価の割れ）が逆宣伝になった側面も。興収低迷が「大コケ」と報じられ、さらなる悪循環を生んでいます。
全体のまとめ
この結果は、細田監督のキャリアの転機を示唆するもの。過去のヒットは現代社会のテーマやキャッチーな要素が効いていましたが、今作は内省的で攻めた内容が裏目に出ました。
最終興収は20億円台前半で終わる見込みで、監督の次作に影響する可能性が高いです。
ただし、芦田愛菜の演技などポジティブな要素もあり、配信などで再評価される余地はあります。 December 12, 2025
#細田守 #果てしなきスカーレット
#映画ファン
Grok4が、細田守監督のアニメーション映画『果てしなきスカーレット』がなぜ２週目で興行収入ランキングのトップ10圏外に落ちた理由について語った。
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細田守監督の最新作『果てしなきスカーレット』が、公開2週目で興行収入ランキングのトップ10圏外に落ちた理由は、主に初週の成績不振とそれに伴う悪循環が挙げられます。
以下で、公開データやメディア報道、ネット上の反応を基に整理して説明します。
1. 初週の興収が前作比で大幅に低迷した
公開初週（11月21日〜23日、祝日を含む4日間）の興行収入は約2億7000万円、動員数は約17万8500人でした。
これは前作『竜とそばかすの姫』（公開3日間で約8億9000万円）の約22%程度に過ぎず、細田監督の過去作（例: 『バケモノの子』58億円、『おおかみこどもの雨と雪』42億円）と比べて明らかに低調です。
2週目に入ると、座席数が急減（例: 都内では上映回数が351回→170回に半減、IMAXやDolby Atmosも8割減）。これにより、さらなる集客が難しくなり、ランキング外に転落しました。競合作（『国宝』が興収記録更新中、『爆弾』も好調）が強く、シェアを奪われた面もあります。
2. プロモーションと事前期待の失敗
予告編や事前情報が不十分で、観客の興味を引ききれなかったという指摘が目立ちます。X（旧Twitter）では、「予告で一瞬のダンスシーンを見て察した」「期待値が低かった」という声が多く、細田監督の過去作との類似性（バーチャル世界や家族テーマの繰り返し）が逆に敬遠された可能性があります。
テレビ局（倭国テレビ）の宣伝力低下も要因の一つ。かつてのヒット作はテレビ露出でブーストされましたが、今作はそれが効かず、「テレビ局と倭国映画の幸せな時代」の終焉を象徴すると分析されています。細田監督の過去作『未来のミライ』でも似たプロモーション失敗が指摘されており、繰り返しのパターンです。
3. 内容の賛否両論と口コミの悪影響
シェイクスピアの『ハムレット』を翻案した抽象的なストーリー（死者の国を舞台にした復讐と救いの物語）が、万人受けしなかった。Xの反応では、「脚本の破綻」「台詞の説明過多」「陳腐なメッセージ（愛の連呼）」「恋愛描写の不足」が頻出で、退屈や違和感を訴える声が優勢です。
一方で、「演出の力は健在」「絶望と光の物語として良い」という肯定的意見もありますが、全体としてネガティブな口コミが広がり、追加動員を阻害しました。
細田監督のスタイルが「大衆蔑視」や「芸術志向の強さ」として批判されやすく、ネット炎上（例: 評価の割れ）が逆宣伝になった側面も。興収低迷が「大コケ」と報じられ、さらなる悪循環を生んでいます。
全体のまとめ
この結果は、細田監督のキャリアの転機を示唆するもの。過去のヒットは現代社会のテーマやキャッチーな要素が効いていましたが、今作は内省的で攻めた内容が裏目に出ました。
最終興収は20億円台前半で終わる見込みで、監督の次作に影響する可能性が高いです。
ただし、芦田愛菜の演技などポジティブな要素もあり、配信などで再評価される余地はあります。 December 12, 2025
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